崔寒柏：郭沫若匾额、对子等少字阵容敷裕，可长篇书写容易章法狼藉，深究细节，还不够专科书道家水准。
郭沫若晚年《自作诗》
1961年，郭沫若晚年老练期，这幅扇面是写给太太于立群的自题诗扇。
有笔在手，有话在口。
以手写口，龙蛇乱走。
心无汉唐，目无钟王。
鹤发之心，兴到如狂。
题名：一九六一年七月七日 郭沫若
放大看一下：群众们评评够不够水准啊？
心无汉唐，目无钟王。
鹤发之心，兴到如狂。
心无汉唐，目无钟王。 鹤发之心，兴到如狂。
近当代许多文东说念主王人写得一手好字，不少文史大众的墨迹流传极广，但文东说念主字和专科书道家的书道，在评价维度上频频有着不小区别。
著名书道驳倒家崔寒柏就曾成心点评郭沫若的书道，给出了一段极端中立且专科的办法。
崔寒柏原话是这么说的：
“郭沫若的字还好，尤其是在对子和题匾最佳。
几个大字放在那里做贼心虚，然而写了一整篇的技能，就会已而间某些场地奔轶，阻难了全体的架构，等于想维奔轶。
望望高校题字，东北师范大学，这应该是郭年老学题字的巅峰了吧！
另外郭沫若先生的字，笔画内部属的功夫应该是不够的，还有结字。
少字作品精心写的技能照实很出彩，然而若是细究它的细节，无论是结字照旧用笔，王人不够专科书道家的水准。”
看下这一幅，乱不乱？
这幅作品写于1962年秋天，郭沫若专程到访绍兴鲁迅故园，触景生情写下这首自作七言古诗。
古东说念主深憾不同期，今我同期来相晤。
六十年间寰宇殊，红榴三面好意思无度。
三味书屋尚如故，摘花欲上腊梅树。
题名：一九六二年秋，访鲁迅先生故园，郭沫若
古东说念主深憾不同期，今我同期来相晤。
二东说念主虽从未迎面重逢，但神交数十年，郭沫若一直十分选藏鲁迅的著述与风骨。站在三味书屋故我，他感叹没能和古东说念主鲁迅生于合并期间，如今躬行到访故园如同逾越时空相会，目击书屋旧貌依旧，触景写下感怀诗作并草书录下。
在近当代文史与书道界，郭沫若的书道永远是绕不开的存在。
行走在国内各大高校、名胜行状、老牌竖立之上，遍地王人能见到他题写的匾额、校名与碑刻大字，雄健开畅，阵容扑面而来，辨识度极高。
永远以来，群广博量认同他榜书大字的豪放气度，却很少从专科书道技法的角度客不雅领会他书道的诟谇优劣，书道驳倒家崔寒柏的这段点评，给出了很感性的专科视角。
崔寒柏最初详情了郭沫若书道的所长：他写匾额、对子这类少字榜书作品时，阐扬十分出彩。
少字创作不错聚拢心神，断念零散变化，尽情舒展文字阵容，依靠深厚的体裁底蕴与开畅的眼界，写出做贼心虚的大字。
不管是景区牌匾，照旧大学门额，寥寥数字便能撑起全体气场，表情弘远，极具视觉冲击力，这亦然郭沫若书道大致大范围流传、被无为采选作念大众题字的中枢原因。
再来看一下，这幅字：
喜见木棉花放蕊，水田初稻已分秧。 全部乳犊雄于虎，玉宇无边涨海苍。 题名一九六二年头夏书于北京
1961年郭沫若两次赴海南检会游历，写下一组海南游记绝句，这首是流传较广一首，刻画海南初夏旷野现象，田园气味浓厚。
但短板也相似明白，一朝脱离少字榜书，初始书写长篇诗文、连贯长卷，问题就透露了出来。
崔寒柏提到，郭沫若书写长篇作品时文字容易随心奔轶，单字放开之后难以收束，字组之间排布失衡，整篇章法架构被打乱，看上去松散杂沓，失去了全体的互助性。
少字不错靠才思酌盈注虚，长篇连贯书写，最考验年复一年熟练出来的笔法适度力，而这恰正是他的薄弱之处。
更深一层的评判落在笔法与结字细节上。在传统专科书道的评价体系中，历代书家王人郑重用笔精微、结字有度，历程耐久临帖打磨，作念到起笔、行笔、收笔处处有程序。
民国二十七年即1938年，是郭沫若抗战时期游历广西桂林阳朔所作的自作纪游诗，属于他中年时期的书道作品。
此游足以敖东坡
崔寒柏合计，郭沫若的文字枯竭这种系统性的技法打磨，笔画细节经不起讨论，字形结构偶尔随心，单看阵容尚可，细看精微之处，够不上专职书道家那种程序森严的模范。
民国三十二年即1943年，属于郭沫若中年后期书道，这是他写给画家望云先生的题画论书诗，属于字画题跋类书道。
画法无中西，法由心所造
他的字属于典型的文东说念主字，依靠学识、经验与才思取胜，而非帖学体系教师出来的专科书道。
完毕语
看待近当代文东说念主书道，本就不该用单一标尺一刀切。
崔寒柏的点评并非含糊郭沫若墨迹的历史道理，仅仅站在专科书道技法的角度，差异了“才思文东说念主字”和“程序专科书”两种不同的书写旅途。
阵容表情不错靠学识经验耕作，但精微笔法与全体章法体育游戏app平台，必须依靠耐久临池苦练。两种作风各有价值，感性看待优瑕疵，材干读懂近当代书道多元的面庞。
